中国国画的起源
国画一词起源于汉代，主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。
中国画起源古代，象形字，奠基础;文与画在当初，无歧异，本是一个意思。我国夙有书画同源之说，有人认为伏羲画卦、仓颉造字，是为书画之先河。文字与画图初无歧异之分。
陶器是新石器时代的产物，陶器分黑陶、白陶和彩陶。在新石器时代重要遗址西安半坡村出土的彩陶上，画有互相追逐的鱼，跳跃的鹿。甘肃永靖出土的一件摹拟船形的陶壶，使我们如身处岸边，情景历历;还有青海大通上孙家寨发现的舞蹈彩盆上，绘有三组五人携手踏歌图，表现出青春的活力，它是研究中国画史的根源。在新石器时代的晚期，辛店和龙山诸文化遗址中，发现了我国最早的青铜器，它是器物，又是工艺美术品。常见的青铜器饰纹，有晏吞纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹等，也有用人体作为装饰的花纹。双夔合成的容谷纹，尾部多上卷，极富美观。
青铜器物上的装饰画，主题约可分为两类，一是描写贵族生活中的礼仪活动，如宴乐、射礼、表祭等;如赵固出土的《刻纹铜鉴》，集中表现了贵族生活的仪礼活动;另一类是描绘水陆攻战的图象，以山彪镇出土的《水陆攻战纹鉴》为代表。其他百花潭铜壶，故宫《宴乐铜壶》都有表现战争景象的图画。这些画幅中，有水陆交战、坚壁防守、云梯攻地等情节。还有描绘水战、陆战的阵势中，表现了冲锋击杀攻坚的细节。士兵有的执剑和戟，有的持戈和矛等，形象生动。这些艺术手法，给汉画石刻、砖刻以很大的启发和影响。
中国画历史悠久，远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画，这之前又有原始岩画和彩陶画。春秋战国最为著名的有《御龙图》帛画。它是在丝织品上绘画。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。两汉和魏晋南北朝时期，域外文化的输入与本土文化所产生的撞击及融合，使这时的绘画形成以宗教绘画为主的局面，描绘本土历史人物、取材文学作品亦占一定比例，山水画、花鸟画亦在此时萌芽。隋唐时期社会经济、文化高度繁荣，绘画也随之呈现出全面繁荣的局面。山水画、花鸟画已发展成熟 ，宗教画达到了顶峰，并出现了世俗化倾向;人物画以表现贵族生活为主，并出现了具有时代特征的人物造型。五代两宋又进一步成熟和更加繁荣，人物画已转入描绘世俗生活，宗教画渐趋衰退，山水画、花鸟画跃居画坛主流。而文人画的出现及其在后世的发展，极大地丰富了中国画的创作观念和表现方法。元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画和风俗画成为中国画的主流，随着社会经济的逐渐稳定，文化艺术领域空前繁荣，涌现出很多热爱生活、崇尚艺术的伟大画家，历代画家们创作出了名垂千古的传世名画。
明代绘画流派纷呈，各领风骚。明初君主通过一系列政治经济改革，为国家的统一，社会的安定和生产力的恢复发展提供了保证，至明嘉靖、万历年间，经济文化趋于繁荣昌盛，生产力水平已经达到封建社会的高峰。传统的科学技术成果逐步得以总结，并蕴含着走向近代的因素;思想文化领域灿烂繁盛，并产生新的变化。
明代画坛沿着元代已呈现的变化继续演变发展，文人画和风俗画绘成洪流，并形成诸多流派;山水、花鸟题材流行，人物画衰微;水墨技法不断创新，进一步丰富了笔墨表现能力;创作宗旨更强调抒写主观情趣，追求笔情墨韵。明代绘画前期，有继承元代水墨画法的文人画;宫廷“院体”绘画;由戴进、吴伟创立的“浙派”绘画。代表画家有：刘俊、倪端、商喜、谢环、李在、边景昭、吕纪、林良、戴进、吴伟、张路。明代绘画中期，苏州崛起“吴门四家”，沈周、文徵明形成声势煊赫的“吴门画派”，弘扬文人画传统，唐寅、仇英兼取“院体”、文人画之长，形成新的面貌。代表画家有：周臣、沈周、文徵明、唐寅、仇英、文嘉。明代绘画后期，山水画成为主流，文人写意花鸟画也迅猛发展，画坛尊吴门画派为首。代表画家有：张宏、徐渭、陈淳、篮瑛、项圣谟、吴彬、丁云鹏、陈洪绶、崔子忠、曾鲸。
自唐宋以来，画家对于国画的创新一直延续至今，在传承的基础上创新风格。到了明代群星闪烁的“吴门画派”不仅代表着明代绘画的最高水平，而且还在师古与创新的探索中，为后世开一新河。到了吴派后期，以张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径，创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承吴门画派风格和特色的基础上，加以创新，并到大山里去写生，师自然造化，创作出了富有生活气息的绘画作品，在画中体现出超凡脱俗的精神境界。画面清新典雅，意境空灵清旷。
中国国画的代表人物及流派
我们所熟知的国画人物画画家主要有：顾恺之、张僧繇、阎立本、吴道子、张萱、周昉、顾闳中、李公麟等，画家及其代表作简单情况介绍如下：
一、顾恺之：中国早期最杰出的画家，代表作有《洛神赋图》和《女史箴图》。虽然据传此两幅作品的作品不详，但经考证的研究素材认定为顾恺之的作品。
顾恺之的绘画风格是线条勾勒人物形象。
二、阎立本：代表作有《凌烟阁二十四功臣图》、《北齐校书图》、《步辇图》、《历代帝王图卷》。这些作品有的被美国波士顿博物馆收藏，有的被收藏于故宫博物馆。
阎立本也是线条运用的高手，被美誉为“精巧细致又极具表现力的用笔”。
三、张僧繇：因真迹难觅，梁代画家张僧繇的作表作至今也没有确认。《五星二十八宿真形图》、《于阗毗沙门北方天王》被推论为具有张僧繇的作品特色。
张僧繇在佛教题材的人物画中使用了“凹凸法”，此法主要是“利用颜料营造出光影的错觉、塑造人物的立体感”。
四、吴道子：吴道子的真迹也难以寻觅，仅留下几幅相传是他作品的石刻拓片。
吴道子的线条有了粗细变化，而顾恺之、阎立本的线条大多粗细均匀变化不大。吴道子的鬼怪题材的绘画作品生动形象。
五、张萱：著名的宫廷画师之一，代表作《虢国夫人游春图》。
张萱善于通过人物的姿态来表现人物的神韵。
六、周昉：周昉的作品风格模仿张萱，除了仕女图之外，他还擅长画佛像题材的作品。他流传下来的作品。他的代表作有《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《调琴啜茗图》、《杨妃架雪衣女乱双陆图》等。
七、顾闳中：南唐时期的著名画家，最有名的代表作是《韩熙载夜宴图》。
八、李公麟：“对中国古代人物画主题做出重大改变的第一人。”他的代表作《五马图》
此书对李公麟的绘画风格做了相对比较全面的介绍。首先，李公麟在佛像题材的创作上做出了意义深远的突破。他试着把一些禅师形象中国化，塑造出更加温和内省的人物形象。其次，李公麟在技法方面也有所突破，他的线条质量更加硬朗有力量，通过“白描”手法运用，让画中的人物更加生动。
九、染楷：擅长画佛教题材的人物，代表作品是《李白行吟图》。他的作品大胆写意，笔触宽博。
十、钱选：人物画经历了不同的朝代发展到元代后，出现了钱选及赵孟頫等代表画家。钱选的代表作品有《杨妃上马图》。与之前朝代的作品有进步的地方在于，他们的作品里增加了一些政治内涵，通过作品来抒发自己的情感或是不满情绪。
历代国画高清资源目录：
部分历代国画高清作品案例：
历代国画文件列表（部分）
├─五代
│ │ 五代 (旧传胡环)番骑图 绢本26.2×143
│ │ 五代 佚名 丹凤呦鹿图 绢本64.6×118.6
│ │ 五代 佚名 无款闸口盘车 绢本53.3×119.2
│ │ 五代 佚名 神骏图卷(全卷)绢本28X143
│ │
│ ├─关仝
│ │ 五代 关仝 秋山晚翠图绢本
│ │ 宋 传关仝 西岩暮色图26cmX27.6亮色
│ │
│ ├─卫贤
│ │ 五代 卫贤 高士图 绢布 134.5×52.5北京
│ │
│ ├─周文矩
│ │ 五代 南唐 周文矩 重屏会棋图卷（全卷）纸本40.2X70.5
│ │ 五代 南唐 周文矩(传） 合乐图(日单)41.9×184.2芝加哥艺术学院
│ │ 五代 周文矩 宋摹本宫中图(二)绢本28.3×168克利夫兰美术馆
│ │ 五代 周文矩 文苑图卷 绢本37.4×58.5北京故宫
│ │ 五代 周文矩 琉璃堂人物图绢本31.3×126.2
│ │ 五代 周文矩 西子浣纱图绢本64X64
│ │ 五代 周文矩 重屏会棋图卷 绢40.3X70.5
│ │ 图1 故宫博物院藏
│ │
│ ├─巨然
│ │ 五代南唐 巨然山水图轴144.1×59台北故宫
│ │ 北宋 巨然 层岩从树图绢本144.1×55.4台北故宫
│ │ 宋 巨然 溪山兰若图 绢本185.4X57.6
│ │ 巨然-湖山春晓图-hx-李斌
│ │
│ ├─徐熙
│ │ 五代 徐熙·雪竹图38×25
│ │
│ ├─李昪
│ │ 五代南唐 李昪 货郎图页24×59故宫博物院
│ │
│ ├─李赞华
│ │ 北宋 李赞华 番骑图全卷 绢27.4×127
│ │ 画心27.8×125.1
│ │
│ ├─荆浩
│ │ 北宋 荆浩 渔乐图卷30×200大都会
│ │
│ ├─董源
│ │ 。。。。。。
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│ ├─贯休
│ │ 。。。。。。
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│ ├─赵喦
│ │ 五代 赵喦 八达游春图(最清晰版)绢本161 x103
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│ ├─赵干
│ │ 五代南唐 赵干 江行初雪图（全卷）绢本25.9×376.5
│ │
│ ├─阮郜
│ │ 五代 阮郜 阆苑女仙图卷(全卷)绢本42.7X191.38
│ │ 画心
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│ ├─雪渔图
│ │ 分段1
│ │ 分段2
│ │ 宋 佚名 雪渔图卷（全卷）绢本
│ │
│ ├─顾闳中
│ │ 五代 南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图 (一版)绢本 28.7×335十大传世名画
│ │ 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》.txt
│ │
│ ├─黄居寀
│ │ ├─宋 黄居寀 山鹧棘雀图
│ │ │ 宋 黄居寀 山鹧棘雀图 绢本97 x 53.6
│ │ │ 山鸡棘雀图-改ok
│ │ │
│ │ └─花卉写生图册
│ │ 五代 后蜀 黄居寀 花卉写生图册.txt
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│ └─黄筌
│ 五代 黄筌 写生珍禽图 49×84白描稿
│ 五代 黄荃 写生珍禽图绢本 41.5×70.8
│ 五代 黄荃 写生珍禽图绢本 41.5×70.8
│ 写生珍禽图 纸本27.5×521.5
│ 宋 黄筌 苹婆山鸟图 34×55台北
│ 货
│
├─元
│ │ 元 任康民 山水图 23.8X21
│ │ 元 任贤佐人马图轴(绢本)50.6x36cm
│ │ 元 唐子华 山居说听图页24 x 24.8
│ │ 元 因陀罗 寒山拾得图(禅机图断简 )纸本35
│ │ 元 孙君泽 高士观眺图137×111
│ │ 元 寒林归樵图轴78×42日本京都国立博物馆藏
│ │ 元 寒江待渡图30×32（纳尔逊）
│ │ 元 张彦辅 棘竹幽禽图纸本 63.8×50.7纳尔逊
│ │ 元 张羽 松轩春霭图轴87×29
│ │ 元 张观卷 山林清趣图 30×54．7
│ │ 元 徐泽 架上鹰图 51.99X78.66cm
│ │ 元 普明 兰图 50×54
│ │ 元 朱泽民 秋林垂钓图页28.1X26.6cm
│ │ 元 朱玉 揭钵图卷 纸本27.7×111
│ │ 元 朱玉 龙宫水府图绢本设色45.6×43.3
│ │ 元 沉孟坚 牡丹蝴蝶图 26.9×27
│ │ 元 牧溪 岩猿猴图 37×328
│ │ 元 白衣观音图轴83×39日本京都国立博物馆藏
│ │ 元 谢庭芝 竹石图轴绢本173.2×105.1
│ │ 元 赵元 树石图 纨扇绢本设色 25×19
│ │ 元 赵原 陆羽烹茶图 27×78
│ │ 元 赵衷 三花图卷 纸30×50．1厘米
│ │ 元 赵原 山水 明 沉巽 竹石图全卷25×380
│ │ 元 边鲁 起居平安图118.5X49.6天博
│ │ 元 陆行直 碧梧苍石图轴绢本107×53.2cm
│ │ 元 陈汝言 罗浮山樵图绢70×53.5克利夫兰
│ │ 元(传)颜辉 寒山拾得图之一绢本127.6X41.8东京
│ │ 元(传)颜辉 寒山拾得图之二绢本127.6X41.8东京
│ │ 元-姚廷美 雪山行旅图 98.1×54
│ │ 元人 招凉仕女图
│ │ 元人 林亭秋色图
│ │ 元（明） 人马图 45.1×38
│ │
│ ├─任仁发
│ │ 元 任仁发 31.4×37.5
│ │ 元 任仁发 二马图（全卷）绢本28.8×142.7北京
│ │ 元 任仁发 人马图(全卷) 绢本29.2×136克里夫兰
│ │ 元 任仁发 张果见明皇图(全卷)绢本41.5×107.3北京故宫
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│ ├─倪瓒
│ │ 倪瓒-水竹居图-28×48
│ │ 。。。。。。
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│ ├─元 五家 合绘卷
│ │ 元 五家合绘卷 王冕 朱泽民 张观 方方壶 仲穆 故宫博物院纸本31.9×50.9
│ │ 新建文本文档.txt
│ │
│ ├─元 佚名
│ │ │ 元 佚名 仿巨然山水图轴绢本170X85.26
│ │ │ 元 佚名 东山丝竹图轴绢本187.5×43.7
│ │ │ 元 佚名 仿巨然山水图轴 绢本175.5×97.5cm
│ │ │ 元 佚名 传宋李唐 竹阁延宾图23.7×20
│ │ │ 元 佚名 四睡图纸本77.8×34.3 东京
│ │ │ 元 佚名 四睡图轴纸本90×36东京
│ │ │ 元 佚名 寒林归樵图93×49东京博物馆
│ │ │ 元 佚名 山奕候约图160X54
│ │ │ 元 佚名 山溪水磨图绢本153.5×96.3辽博
│ │ │ 元 佚名 江山楼阁图轴绢本136×92.5
│ │ │ 元 佚名 深山塔院图页绢本98×84
│ │ │ 元 佚名 猿猴摘果图页20×43
│ │ │ 元 佚名 瑶岑玉树图纸本97.4×41.2
│ │ │ 元 佚名 画渊明归去来辞绢本27 x72.5
│ │ │ 元 佚名 番骑图卷全卷 绢27.4×127故宫博物馆藏
│ │ │ 元 佚名 秋山行旅图190×118
│ │ │ 元 佚名 竹榻憩睡图册页绢本26×29.2大都会
│ │ │ 元 佚名 竹石图轴 绢本138×79故宫博物院
│ │ │ 元 佚名 草虫图–绢本128×68东京
│ │ │ 元 佚名 草虫图–葡萄绢本128×68东京
│ │ │ 元 佚名 荷亭对奕图页 24cmX24.5cm
│ │ │ 元 佚名 说经图 绢本 40X71
│ │ │ 元 佚名(传赵伯驹)六骏图卷纸46.2X168
│ │ │ 元 佚名(崔皋)渔篮观音图82.1×32故宫博物院
│ │ │ 元-佚名 太行山云齐图
│ │ │ 元，佚名 商山四皓图轴 绢本 设色 155.3X77.2cm
│ │ │
│ │ └─元 佚名 竹林大士出山图
│ │ 分段1
│ │ 分段2
│ │ 分段3
│ │ 分段4
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│ ├─元 周东卿 鱼乐图卷
│ │ 元 周东卿 鱼乐图卷纸本32.1×1122
│ │
│ ├─元 周朗 杜秋娘图卷杜牧诗
│ │ 元 周朗 杜秋娘图卷杜牧诗（全卷）行书纸本32.3X285.5
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│ ├─元 商琦 春山图卷绢本
│ │ 元 商琦 春山图卷绢本 39.6X217
│ │
│ ├─元 夏叔文 柳汀聚禽图
│ │ 元 夏叔文 柳汀聚禽图128×66.5
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│ ├─元 张舜咨 柏鹰图
│ │ 元 雪界翁 张师夔（舜咨） 鹰桧图147.3×96.8故宫博物院
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│ ├─元 李士行 竹石图
│ │ 元 李士行 枯木竹石图轴绢本170×52上博
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│ ├─元 王迪简 水仙图残卷 故宫
│ │ 元 王迪简 水仙图残卷（纸本）39X415故宫博物院藏
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│ ├─元 盛昌年 柳燕图
│ │ 元 盛昌年 柳燕图纸本75.9×25.5
│ │
│ ├─元 邓文原 临急就章全本章草
│ │ 元邓文原 临急就章全本章草纸本23.3×398.7故宫
│ │ 邓文原《临急就章》.txt
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│ ├─元 陈鉴如 竹林大士出山图
│ │ 元 陈鉴如 竹林大士出山图 手卷纸本28×316cm
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│ ├─元 颜辉
│ │ 元 颜庚 钟馗嫁妹图卷绢本24.4×253.4
│ │ 元 颜辉 十六罗汉图卷25×256
│ │ 元 颜辉 钟馗雨夜出游图卷24.8X240
│ │
│ ├─元代摹本 清明上河图
│ │ 元代摹本 清明上河图29.7×687
│ │ 元代摹本.txt
│ │
│ ├─十人册页
│ │ 元 1李竹衍 竹枝图
│ │ 元 2高克恭 夏山过雨图
│ │ 元 3王冕 幽谷先春图
│ │ 元 4柯九思 竹石图y
│ │ 元 5朱德润 松礀横琴图
│ │ 元 6唐棣 云浦拏舟图
│ │ 元 7盛懋 秋溪钓庭图
│ │ 元 8盛懋 野桥策蹇图
│ │ 元 9方从义 崇冈独眺图
│ │ 元 倚艇看鸿图
│ │
│ ├─吴镇
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